Tahun ini di bioskop, Anda akan dimaafkan karena berpikir Anda melihat ganda – karena Anda. Sejak Maret ada tiga film yang menampilkan bintang -bintang yang berakting di seberang diri mereka sendiri. “Mickey 17” memiliki dua versi (setidaknya) Robert Pattinson sebagai gerutuan kerja yang dapat dihabiskan di planet asing di dunia futuristik. Robert De Niro memainkan dua mafia yang berbeda di “The Alto Knights.” Dan Michael B. Jordan baru saja melakukan debut ganda sebagai si kembar yang mengarah pada “Sinners” karya Ryan Coogler, sebuah film vampir di Mississippi tahun 1930 -an.

Memiliki aktor yang sama muncul dua – atau kadang -kadang tiga atau empat atau lebih – waktu di layar adalah salah satu trik bioskop yang paling abadi. Dan sementara efeknya telah lama menjadi sedikit keajaiban film, teknologi ini telah berkembang selama bertahun -tahun. Berikut adalah beberapa landmark.

‘The Playhouse’ (1921)

Penggunaan penggandaan berjalan jauh ke era sunyi di Buster Keaton ini pendek di mana protagonis, yang dimainkan oleh komedian fisik yang luar biasa, bermimpi dirinya sebagai setiap orang dalam sebuah pertunjukan – dari band hingga anggota penonton. ; Melalui masking dan paparan ganda. Dia dan juru kamera Elgin Lessley Akan menutupi sebagian lensa, melakukan ketukan, dan kemudian mundur, mengungkap bagian yang sebelumnya bertopeng untuk menambahkan versi lain dari dirinya ke bidikan. Efeknya adalah pertemuan yang menakjubkan dari Keatons yang semuanya bertindak sekaligus.

‘The Parent Trap’ (1961)

Dalam banyak hal, Caper Disney 1961 tetap menjadi contoh menggandakan aktor. Hayley Mills memerankan sepasang kembar yang berkonspirasi untuk mengembalikan orang tua mereka yang bercerai. Itu Teknik layar terpisah Kedengarannya hampir aneh akhir -akhir ini. Mills akan melakukan adegan sebagai satu kembar di seberangnya ganda dan kemudian beralih pakaian dan melakukan semuanya lagi sebagai kembar lainnya. Kamera harus tetap sangat stabil, dan tidak ada di set yang dapat diubah di antara pengambilan. Mills juga tidak dapat menjangkau pasangan adegannya. “Ketika kami menembak sebuah adegan, pada rasa sakit kematian, apakah Anda menyeberang garis pemisah,” Mills kemudian memberi tahu Vulture. Setelah syuting, dua strip film dimasukkan ke dalam apa yang disebut printer optik dan diulang -ulang dengan Mattes, yang menghalangi sisi yang tidak menampilkan pabrik sehingga dapat digabungkan.

‘Back to the Future Part II’ (1989)

Sinematografer Dean Cundey ingat melihat “perangkap orang tua” sebagai seorang anak dan mencari tahu triknya. “Saya berpikir, ‘Yah, itu menarik tetapi mereka tidak pernah melewati batas,’” katanya dalam sebuah wawancara dengan New York Times. “Aku bertaruh cara mereka melakukannya adalah mereka menyatukan dua bagian di tengah.” Meskipun Cundey kemudian akan menembak remake Nancy Meyers tahun 1998 dari “The Parent Trap,” ia membantu memecahkan masalah pada “Back to the Future Part II,” sekuel Robert Zemeckis untuk hit perjalanan waktu yang menampilkan aktor yang memainkan leluhur dan keturunan karakter mereka. Solusinya? Vistaglide Motion Control Dolly System, yang dikembangkan oleh The Visual Effect Company Industrial Light & Magic. Teknologi itu berarti bahwa Cundey dapat memotret adegan seperti biasanya, tanpa menjaga kamera pada posisi yang tetap, dan kemudian Dolly yang terkomputerisasi akan dapat mengulanginya dengan tepat untuk pengambilan berikutnya ketika Michael J. Fox akan berganti pakaian untuk memerankan putra Marty McFly, misalnya.

Kontrol gerak juga menemukan ke dalam urutan di mana biff tua (Thomas F. Wilson) memberikan almanak olahraga yang lebih muda sebagai bagian dari taktik untuk menjadi kaya di masa depan. Sementara Cundey menjelaskan bahwa mereka bisa saja Wilson mengeluarkan buku itu dari bingkai, sebaliknya mereka meletakkannya di lengan robot yang dikendalikan oleh gerak. “Dia akan memegang buku itu di satu tangan dan mengikuti, dan kemudian kita akan memotong dan dia akan pergi dibuat-buat dan buku itu akan muncul dan dia akan mengambilnya dan mengambilnya,” kata Cundey, menambahkan, “Kami melakukan langkah ekstra untuk mengembangkan lengan kontrol gerak yang melewati buku itu dan tidak pernah meninggalkan penglihatan penonton. Itu adalah jenis tembakan yang menarik karena mereka hanya menceritakan cerita.

‘Multiplicity’ (1996)

Dalam komedi Harold Ramis, Michael Keaton memerankan seorang pria keluarga yang jengkel yang mengklonnya sehingga dia bisa menyelesaikan lebih banyak. Akhirnya ada empat layar Michael Keatons, masing -masing dengan kepribadian yang sangat berbeda. Pengawas efek visual Richard Edlund dengan cepat mengira bahwa salah satu tantangan utama adalah memastikan Keaton melakukan kontak mata dengan dirinya sendiri ketika klon berinteraksi. Jadi Edlund menemukan alat yang pada dasarnya adalah tripod yang ditempelkan dengan ruang lingkup pistol dan laser yang dapat mengirim informasi ke komputer. Untuk pengambilan pertama, operator akan menggunakannya untuk mengikuti kaki Keaton. Pada pengambilan kedua, Keaton akan bertindak berlawanan dengan stand-in yang akan memegang monitor yang memainkan pengambilan pertama Keaton dan berdiri di atas titik laser yang memutar kembali pergerakan perangkat Edlund telah ditangkap. “Michael akan berbicara dengan monitor selaras dan dia memiliki alat bantu dengar di luar layar di sisi lain sehingga Anda tidak pernah melihatnya,” kata Edlund dalam sebuah wawancara. Ketika Keaton harus menyeberang di depan dirinya sendiri, mereka menggunakan layar hijau di lokasi syuting. Sementara itu, sepanjang produksi, sebuah tim ditempatkan di trailer yang menciptakan komposit dari Take sehingga Ramis bisa merasakan seperti apa produk akhir nantinya.

‘The Social Network’ (2010)

“Saya 6’5, 220 dan ada dua dari saya.” Garis yang diucapkan oleh Armie Hammer sebagai salah satu kembar Winklevoss dalam “The Social Network” karya David Fincher juga menunjukkan apa yang harus dicapai Fincher dalam film ini untuk menghidupkan Harvard Bros yang mengesankan. Alih -alih casting kembar yang sebenarnya, Fincher memilih Hammer dan aktor lain, Josh Pence. Tapi wajah Pence tidak pernah terlihat di layar. Sebaliknya, Fincher memindai palu dan Pence dengan a Laser tingkat medis dan wajah Pence yang diganti secara digital dengan Hammer. “Itu benar-benar penangkapan gerak bertindak dengan cara tertentu,” kata Pence The Huffington Post pada tahun 2020.

‘Orang berdosa’ (2025)

Pada “Sinners,” Ryan Coogler tidak hanya ingin mengubah Michael B. Jordan menjadi kembar era Depresi bernama Smoke and Stack, ia ingin melakukannya pada film IMAX 65-milimeter. “Ada banyak tantangan tambahan yang datang dengan film 65 milimeter,” kata pengawas efek visual Michael Ralla. “Tidak hanya resolusi – seberapa besar negatifnya – tetapi dengan itu ada tantangan menarik di mana film ini melengkung saat ditarik melalui kamera, dan kemudian ditarik melalui pemindai lagi. Dibandingkan dengan fotografi digital di mana Anda memiliki bingkai yang sangat stabil, ada banyak gerakan yang perlu kita pastikan di seluruh bingkai.

Para pembuat film mengembangkan apa yang disebut Ralla dan produser efek visual James Alexander untuk memutuskan bagaimana tepatnya mereka akan menggandakan Jordan untuk setiap momen tertentu. Dalam beberapa kasus itu berarti tembakan sederhana di atas bahu, dalam yang lain itu berarti menggunakan techno dolly, pada dasarnya versi vistaglide yang lebih maju. Inovasi menonjol mereka adalah apa yang mereka sebut halo. Ini adalah rig yang duduk di pundak Jordan dengan 12 kamera yang bisa menangkap apa pun yang dia lakukan dengan kepalanya. Mereka kemudian dapat menggunakan gambar -gambar itu untuk menggantikan noggin ganda dengan Jordan.

Namun, salah satu momen paling mengesankan dari kembaran dalam film ini adalah Jordan. Di awal film, tumpukan tangan merokok. Jordan sangat melatih gerakan kedua karakter dengan tubuh ganda, dan kemudian akan bertukar tempat selama pemotretan. “Kami memiliki tiang kecil yang akan menunjukkan di mana penyerahan rokok harus terjadi,” kata Ralla. “Mereka tahu cara menyentuh tiang yang secara digital dihapus kemudian dan keduanya digabungkan.”

Tindakan itu membutuhkan waktu lama untuk mendapatkan yang benar, tetapi Ralla mengatakan itu sepadan karena bagaimana hal itu menunjukkan karakterisasi Jordan dari si kembar. “Semua gerakan tubuh, semua tingkah laku, semua bahasa tubuh sudah ditetapkan dengan sangat baik dan kami belum dapat melihatnya selama pemotretan,” kata Ralla.

Video: Joseph M. Schenck Productions (“The Playhouse”); Disney (“The Parent Trap”); Gambar universal (“melintasi garis”); Columbia Pictures (“Multiplicity”); Columbia Pictures (“The Social Network”); Warner Bros. (“Sinners”)

This content is based on an informative article by Esther Zuckerman, originally published on NYT. Untuk pengalaman lengkap, kunjungi artikel Sumber di sini.

ARTIKEL TERKAITDARI PENULIS